從西泠畫社到遷台，朱龍盦書畫見證大時代

文／李欣怡

整理報導 1949年，政治的分割導致大時代的動盪，台灣近百年的書畫發展，卻因此吸納了大陸藝文渡海來台發展的精髓，所以戰後台灣的藝壇風格領導，便由日治時期的本土老畫家們，逐漸轉移至這批大陸的渡海諸家，對台灣的美術史發展產生極為重大的影響，而朱龍盦便親身參與並見證這段美術史的發展。

朱龍盦先生（1907～1975），早在「西泠書畫社」成立第二年（約1926年）即與傅狷夫、王展如、高逸鴻等名家先後加入而為社友，亦為「十人書會」的第一代成員，於藝壇主要的書畫活動以「十人書會」及「壬寅畫會」為主，並與當時「七友畫會」等成員互為藝文師友，經年參與各種雅集、書畫展覽等活動。

 

藝壇多以朱龍盦書法及琴藝稱述其學，但從他將彰化警局宿舍命名為「六穉齋」，便可知其「詩、詞、書、畫、古琴、拳劍」皆為所好，甚至治印篆刻也有所涉獵，朱龍盦的書法作品運筆洗鍊穩重，呈現渾厚的氣質風格，而其山水畫之境地，以細筆繁密的風格為大宗、亦有簡筆疏朗之作品，藝壇公認其書畫齊名。

國立歷史博物館整理台灣美術史上重要的篇章，繼劉延濤百歲紀念展、七友畫會五十週年紀念展等之後，於建國百年特別策劃展出「朱龍盦105歲書畫紀念展」，讓民眾可以重新探究這一時代的風格與特色。

 

國立歷史博物館網站：www.nmh.gov.tw